Zirbel

En primer lugar, el "Zirbel" de Gereon Krebbber es una escultura de diseño libre. Se trata de una forma abstracta, sin ningún parecido con un objeto real identificable. Se trata de una obra autónoma, fundada en sí misma, que causa cierta impresión en el espectador por sus características plásticas. La piel exterior negra y estructurada, sus protuberancias que se hinchan desde el interior y las invaginaciones que absorben profundamente, así como la pesadez de la posición reclinada, sugieren fuerzas que tienen un efecto de modelado escultórico desde el interior y el exterior. Así, una atmósfera de lo desconocido y lo extraño rodea a "Zirbel", llena de misterio y peculiaridad, que a la vez repele y atrae, y que despierta la curiosidad. La escultura es contradictoria, heterogénea y antagónica en su estructura general. Pero es precisamente a través de estos momentos de expresión opuestos que adquiere su singularidad, su dominio, su atractivo y su carácter original.

Krebber aprovechó la oportunidad para llevar su obra a una tensa interconexión con las circunstancias de su entorno. Fue una de las principales razones del artista para poner "Zirbel" aquí en contacto directo con "Wirbelsäule" (1996) de Anthony Cragg y "Monument" (1989) de Erwin Heerich. Pero otras esculturas del parque escultórico -como el "Diario de China" del artista chino Wang Du (2010) o el "Optimus II" (2007) de Günther Haese-, así como la situación urbanística y de arquitectura de jardines inmediata, están estrechamente relacionadas con "Zirbel" en cuanto a forma y contenido.

Sin duda, el artista dio a la escultura el nombre de "Zirbel", que se acerca fonéticamente al título "Wirbel"-säule" (columna de vértebras) de la obra de su maestro Anthony Cragg, que se encuentra a una distancia visible. Paralelamente, y esto habla de la hábil confusión de significados de Krebber para encontrar el nombre, éste hace referencia a la glándula pineal anatómica del cerebro. Su forma, apenas reconocible, recordaba a los anatomistas del siglo XVII una piña de pino, que se convirtió en el epónimo (Corpus pineale = el cuerpo parecido a una piña = Zirbel).

Las hipótesis de René Descartes (1596-1650) fueron especialmente importantes para determinar el significado anatómico y la función de esta glándula, quien no sólo localizó en ella la sede de la "vista", sino que además opinó: "Hay aquí una pequeña glándula en el cerebro, en la que el alma ejerce su función más especialmente que en cualquier otra parte del cuerpo." Esto se tomó como una indicación de que Descartes creía que el pequeño cuerpo era la "sede del alma" en el hombre. Krebber afirma que "el agudo dualismo de Descartes de la sustancia física y mental encontró aquí su punto clave neurológico". Y continúa: "Esto puede parecernos hoy en día una atribución anatómica original que hace tiempo ha quedado históricamente obsoleta. Pero permite una perspectiva humorística de nuestra relación contemporánea. Negro, semi-abstracto e inerte, "Zirbel" yace en la esquina del césped .... El título sugiere... sugiere burlonamente ... que el pensamiento puro podría estar presente aquí; ... En "Zirbel" no estamos ante una sublime figura luminosa de bondad racionalista. Por el contrario, vemos una pasa gigante pesada, sinuosa y orgánicamente distendida, que gira sobre sí misma con inserciones de embudo". Este texto, escrito por el propio artista, resume perfectamente el fondo de "Zirbel" en toda su complejidad y contradicción, incongruencia y disonancia, singularidad y ambigüedad.